27年前的《大搜查线》如何成为警察故事的经典?
日本向来是推理大国,侦探与警察,是这个国家娱乐文化里重要的超英雄。他们的推理小说市场庞大、每周电视都会播映推理节目,基本上,如果新作品想在这个拥挤的市场里出头天,就必须得做出一点区别。
1997年1月迎春大戏,正是一部刑侦剧……其实不是,它并不是普通的推理剧、不是单纯的刑侦剧,它突破了刑侦剧的界线,令大量上班族社畜感动落泪。我们来看看《大搜查线》(踊る大捜查线)——第一部以企业角度描绘警界生态的另类作品。
警察不是英雄,是公务员唷
看到《大搜查线》的标题,可能有些怀旧的观众,会想到70年代的古装剑斗剧《大江户搜查网》。问题是,《大搜查线》原文标题前的「舞动」(踊る),标明了自己不是严肃残酷的追凶故事——它描述的是「隐密同心」的故事,也就是江户的政府间谍,而间谍在秘密潜入敌方组织的过程里常有死伤,每几集观众就要失去他们喜爱的角色。
事实上,日本过去的刑侦剧,不管背景是古代还是现代,几乎都是一片「血肉长城」:不是敌人死,就是刑事死,而最好是正反两派一起同归于尽。《向太阳怒吼》、《西部警察》或《猛龙特警队》这些警匪经典剧里的角色,最后一场戏大多是殉职——除了最重要的主角之外,不过他多半也会在最终季大结局GG。
无论是男刑事还是女刑事、甚至连泡茶小妹都可能受重伤,名演员松田优作生涯最知名的演出之一,就是在《向太阳怒吼》里遭暗算而死……他死前捂住中弹腹部、不可置信地说着「这……这是三小!」的桥段,成为日本社会的世代共通回忆。
但是《大搜查线》脱离了传统,没有过去刑侦剧里警匪双方拿火箭筒与猎枪互轰的战争场面、当然也没有刑事浑身浴血拼死猎捕歹徒的壮烈桥段、它甚至丢掉了刑侦剧惯用的词汇大百科:观众完全听不到「条子」(デカ)与「贼仔」(ホシ)这些刑侦剧教他们的黑话。
相反地,《大搜查线》把警局称为「支店」、警察厅称为「本店」、出勤受伤称为「职灾」、还把陪警局高官打小白球的「接待高尔夫」拍出来、然后让一脸冷酷的深津绘里在镜头前厌世地说着:「警察不是英雄,是公务员唷。」
丢掉英雄的披风,直视警界结构的平庸
警察当然是英雄,《大搜查线》过去30年的刑侦剧都是这样拍的,他们不是看破凶手的诡计、推理谜案的真相、否则就是把敌人通通都杀光(然后死)。警察一直是电视圈里的超英雄,只在《鲁邦三世》这种伤风败俗崇拜贼王的动画里当废材。
但是,《大搜查线》丢掉了英雄的披风,带领观众直视警界结构的平庸与颟顸。但是最重要的是,《大搜查线》并不是严肃沉重的批判剧,它始终带着一份轻松的自嘲意味;它并没有将警察从神坛踹落地狱,然后让你感觉警察都是贼头,它踹得没有那么大力,只是让警察坠落地面……还原他们其实也是人类的真相。
而《大搜查线》在这样的反讽架构里,却安排了一位热血英雄当主角:忘记《东京爱情故事》吧,织田裕二本性阳光开朗,生平最憎恨的男人,就是《东京爱情故事》男主角永尾完治这种优柔软烂男。而《大搜查线》还给他一个阳光空间,连他演唱斯卡(ska)曲风的主题曲,都充满牙买加的阳光气息(刑侦剧的主题曲叫《Love somebody》像话吗)。
织田裕二饰演的青岛,到东京湾岸署第一天履新,就热血地想要大展身手,像传统类型作品里的霹雳神探一样扫荡罪恶。但他发现应当热血澎湃的干探同事们,全是所谓的「死公务员」,青岛的命运当然是跌得头破血流。青岛象征着前一个世代的警匪剧主角,而新世代的《大搜查线》正准备好好地颠覆他的价值观,同时颠覆习惯传统套路的观众价值观。
看起来狼狈又疲累的「警察生态剧」
全国观众都惊呆了,他们期待全11话的《大搜查线》,应该是11个缜密的推理难题(最后两话也许是一个特大难题),但他们的期待落空了,他们看到的是土气的警方筹备流程、地方分局在案发现场的各种协助警视厅工作、这里没有剑及履及的破案过程、更遑论热血的街头追逐,观众不知道他们看的并不是刑侦剧,而是史上罕见的「警察生态剧」。
最夸张的例子发生在第10话:某位要角遭到枪击,按理说,其他角色应该义愤填膺、在街头巷尾探查线索、把黑道揍得七荤八素,但是,观众看到的是警员们在大雨之中进行临检,他们脸上布满的不知是汗水还是雨水,看来狼狈又疲累。
织田裕二趴在柏油路上到处寻找枪击的子弹;现场的女警员情绪激动,忍不住在询问路人时哭了出来,而被深津绘里甩了一巴掌训斥;刑警回到警局,脱下湿漉的大衣,穿上警局配发的防弹背心,立刻又出门投身大雨之中,还有背景许许多多看不清面孔的底层警员,全身淋湿着举着盾牌维护街头秩序。观众看不到破案的快意剽悍,只看得到警员执行勤务过程的无奈与辛酸。
日本刑侦剧在90年代进入了全新的转变。90年代中期,1994年的《古畑任三郎》以舞台剧风格搬演古典推理谜题;1995年的《沙妆妙子最后的事件》是日本罕见的心理惊悚刑侦剧,混合了电影《沉默的羔羊》与影集《双峰》的神秘元素,模糊了犯人与警察之间的正邪界线,而1997年的《大搜查线》,甚至抛弃了推理套路,而以警方的日常作为叙事重点。
20多年后,警察的困境改变了吗?
比起正邪对立,《大搜查线》更像是描绘职场真实的「职场剧」、甚至也可以说是以湾岸署成员为主的「家庭剧」,影剧作品里的龙虎干探,终于回归现实,成为工作压力大、必须顺应官僚体系、被市民嫌弃却又必须保护市民的制服公务员。
这是《大搜查线》的野心,而吓呆的观众一时间无法接受:《大捜查线》一开始的收视率并不出色,在那个影集收视率仍然可以突破30%以上的年代,《大捜查线》第一集的收视率仅有18%,随后还一路下滑。但是在观众渐渐理解《大搜查线》的不同之处后,收视率开始回到第一集的数字,最终回甚至达到23.1%的高点。
《大搜查线》可以说是一部邪典作品,在它接近完结之后,反而更受到观众的喜爱,隔年电视台又重新播映,同时各种特别篇节目也陆续推出。最终,《大搜查线》成为了拥有13部特别篇、4部电影、2部外传电影、还有一部舞台剧的超大型系列作品,也成为了日本刑侦作品界最特殊、也最有代表性的经典。
如今,日本仍然是推理大国,每一季日剧绝对都有一档以上的刑侦剧,但是这么多年后,观看《大搜查线》依旧能得到极高的乐趣,因为警察组织依旧维持着某些固有的文化,他们的社会地位与因此而起的困境也没有大幅的变化,而那些都会因为新世代的犯罪型态和社会结构,而让这些制服公务员们承担更大、更诡异的压力。
警方执法过当、偏差执法、职务霸凌等等不正常的现象,仍然在世界各国的新闻头条不时出现,而这正是让描写正义先锋真面目的《大搜查线》,历久弥新的主因。