首尔之春，成王败寇照进现实
韩国经常拍现实主义题材的电影作品，不是艺术改变现实，如《熔炉》，
就是现实融进艺术如《寄生虫》。
经常有人称赞，韩国人真敢拍。可不，放着政坛跌宕起伏的丰富素材不拍可不浪费吗。
当然，这也和韩国改革电影分级制度有关，什么层面类型的电影都能拍出来，再加上韩国电影成本的投入主要是在剧本和制作的打磨上，让业界都在卷质量。
2023年年末，又一部反映韩国第五共和国的电影《首尔之春》上映，这是一部根据历史真实事件改编的电影，但是否真实地反映了历史，我也没有深究。
毕竟，看完后才明白，成王败寇，只有赢家才有书写“历史”的权利。
故事从朴正熙被刺杀后开始讲起，
全斗光被任命为“朴正熙遇刺案联合调查本部长”，一时间风头无两。
作为全斗光的上司——陆军参谋总长希望能借群龙无首的机会准备将全斗光及其心腹派驻远地，以此瓦解部队里的精英阶级同时也是全斗光的势力“一心会”秘密组织。
因触动到了全斗光及一心会成员的利益，全斗光大胆谋划了一个绑架上司总长的突击军变计划。
并通过鼓动所有军队里的一心会成员完成对军队的调遣和实权的把控，而真正的军队司令官却无法调动麾下军队。
整部电影虽然没有激烈的正面冲突，却让人异常紧张；虽然只是描述叛乱发生的9个小时，通过同一时间多场景的刻画以及精确到分钟的事件标注，使剧情却紧凑没有喘息的机会。
电影着重刻画了全斗光的人物形象，与影片另一主角李泰臣的沉稳内敛形成鲜明的对比，就像一个混黑道的流氓痞子，但却洞察人心。
在叛乱初期，叛军内部并不团结，
原本很多本就身居高位的军官并没有叛乱的动机，是被全斗光拉下水参加叛乱的，所以依然留有后路，以便失败时得以解释脱身。
全斗光逼着大家在电话里发声，最终将所有人暴露出来，切断了他们的念想。在形势不明朗的时候，所有人都想着肯定要失败了，即使全斗光心里也觉得不妙，却依然用坚定的声音告诉大家可以的，还有机会。
他觉得人就是需要有人带领他们，领导他们。这句话倒是展示了他天生的领导力。
而事实也是如此，好几次都是靠着他三寸不烂之舌和死到临头仍自信非凡的气势将压抑绝望的气氛又重新点燃。
所有人都不知道去哪儿，只有他知道，所以大家紧紧抓住他，跟着他。
哪边是正义呢？这世界始终不是非黑即白。但他们，可能都坚守了自己的信念。
影片最后，用极端的氛围场景交代了两派阵营的不同结局。
不带任何韩国历史知识背景的我，看到最后才惊呼，原来历史还能这么拍。
好奇心驱使我又不得不去恶补了一下韩国近代史知识，才恍然大悟韩国之所以成为现在的韩国，确实离不开它成长的历史。
让我不得不感慨，每个人都应独立，但只有国家保有它的独立性，不依附于别国，人民才能把命运掌握在自己手里。
再思考一遍韩国为什么喜欢拍这种政治题材的电影？因为有市场。
为什么市场喜欢这种电影？因为韩国人民需要有宣泄渠道。现实改变不了，都寄托在艺术上了。比如韩剧《宫》《永远的君主》这种政体幻想型的；《黑暗荣耀》《模范出租车》这种复仇幻想型的。而“熔炉法”的出现，使得这种题材在韩国的拍摄更有现实意义了。
可是，影视剧作品消遣看看就好，可别当真了。
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