路易十四要求贵族衣着必须时髦有型，背后其实有着政治上的理由
路易十四于1643年即位，当时主导欧洲时尚的领头羊并非法国，而是西班牙。十七世纪早期流行的贵族打扮——上浆的褶皱领圈（襞襟）、硬挺的质感及大量使用黑色─就是源自西班牙的时尚。黑色染料在当时相当昂贵，系由墨西哥出产的苏木制成，彰显出西班牙的雄厚财力与帝国幅员之广。
在路易十四的改革下，法国一跃成为欧洲的时尚之都，服装被他拿来作为提升君主专制及法国宫廷威望的工具。
此时柯尔贝也利用路易十四身为法国时尚总监的非凡天赋，为国库带来进帐：随着社会大众对于时尚与生活风格的渴求日益普及，法国当地的工匠亦受惠良多；国内奢华精品业发展蓬勃，政府将这笔岁入用于军事经费，为路易十四介入或发动的多场战争提供金援。
路易十四与柯尔贝联手重新打造了法国奢侈品产业的生态。路易十四在年仅5岁时就登基，在他执政初期，法国贵族的奢华物品通通来自国外，例如威尼斯的蕾丝饰带与镜子、米兰的丝织品、布鲁塞尔的挂毯等。
当时法国业界尚未有能力生产出品质相当的奢侈品，政府除了对舶来品课征高额关税，外国的蕾丝、布料及饰物更是直接禁止进口。在另一项旨在扶植法国工匠的政策中，柯尔贝规定服装业每年要按季推出两次新品。
因此，每到11月1日宫廷就必须换季，收起轻薄的丝衣，换上天鹅绒及绸缎厚服，时装季从此应运而生。柯尔贝的政策为里昂的纺织业提供了一个稳定的周期，方便业者掌握生产时程。
为了让民众主动购入大批布料，柯尔贝规定织品花样必须年年变化，不得重复，如此一来就能明显看出是否有人使用过季品。1668年，路易十四颁布诏令，要求朝臣衣着必须「时髦有型」，并制定严格的著装规范。
路易十四在1670年代制定的宫廷服样式，尤其是女性的盛装大礼服（宫装）——紧身胸衣加上低胸露肩领及宽大的蓬裙——至今依然是我们对法国宫廷，实际上也是对旧制度的第一印象。
服装史学者金柏莉．克里斯曼坎贝尔（Kimberly Chrisman-Campbell）指出，路易十四制定大礼服，是刻意针对另一款更舒适好穿的非正式女装——「曼图亚」（mantua）——做出的反击。
曼图亚是一款宽松礼袍，日渐受到当时贵族仕女圈的欢迎。克里斯曼坎贝尔指出，大礼服设计的用意并非让女性看起来更美更年轻，而是要「展现其雍容华贵的气质」。毕竟路易十四想要展现的是法国宫廷富丽堂皇的奢华气象，每副高贵的身躯都是炫耀财富的良机。
克里斯曼坎贝尔表示，尽管有人抨击路易十四要求贵族每季治装、添购昂贵华服的真正用意是为了让他们散尽家财，但事实上他还是有提供补贴。
在当时新创的时尚刊物上，宫廷皇室成为法式奢华的绝佳示范。文艺复兴时期的印刷业者研发出蚀刻版，1672年，运用此技术印成的时尚杂志《风雅信使》（Mercure Galant）问世，介绍最新流行，以详尽的图说告诉读者当季服装款式及穿法。
时装插画亦以独立或系列形式发行，如1678至1693年间出版的《法国宫廷时尚集》（Collection of the Fashion of the Court of France，暂译），收录了361幅由法国知名雕刻家制作的版画，由王室全额资助发行。
在18世纪，法国按月将这些时尚杂志连同蜡制或木制的人形模特儿（人台）输往世界各地，对外传扬法式时尚及风格。
政府对这些人偶肩负的重责大任极其重视，不仅赋予外交豁免权，在战争期间甚至由骑兵护送。尤其在1750年以后，法国时尚刊物重新定义了欧洲权贵阶级的衣着样式。罗什认为巴黎时尚风格的兴起「与启蒙运动密不可分，从（俄国）圣彼得堡到（澳洲）植物湾，影响无所不在。」
路易十四和柯尔贝一连串的施政促成法国长久且惊人的经济荣景。在路易十四执政期间（1643至1715年），时装业的从业人数占巴黎劳动人口的三分之一。
综观整个17世纪，尤其是最后几十年，巴黎的规模成长了一倍，与伦敦并列当时全世界第4大城，仅次于君士坦丁堡、江户和北京。时任财政大臣柯尔贝说过：「服装时尚之于法国，犹如秘鲁矿山之于西班牙。」这对里昂的丝织业来说无疑是天大的利多，在政府资助下，该城在18世纪成为欧洲最重要的丝绸产地。
法国在路易十四的打造下成为时尚中心，即使过了百年，依然拥有绝对性的影响力，正如美国第二任总统约翰亚当斯（John Adams）于1782年写道：
在巴黎的首要之务，永远是先派人去找裁缝、假发师傅跟鞋匠。这个国家已经确立了它在时尚界的主宰地位，其他任何地方的衣服、假发、鞋子在巴黎通通上不了台面，此为法国向欧洲各国课征关税的众多管道之一，对美国也不例外。维持并提升国家在时尚方面的影响力，是法国王室政策相当重要的一环。
路易十四与柯尔贝推行的诸多政策不只为国家带来丰硕的经济成果，对内也满足了政治上的需求。在路易十四手中，服装成了一种精妙的控制手段，某些服饰成为宠臣的象征，比方说由路易十四亲自设计、缀有金银刺绣的「裘斯特克」（just-aucorps à brevet）蓝色丝绸外套，一次仅容许50名贵族穿着，且只有穿上它的人才能跟随路易十四外出打猎，是争取他青睐的难得机会。能够贴身接触君王，对贵族而言是最重要的事。
路易十四本人就是这场宫廷古装大戏的主角。他热爱芭蕾舞，曾在宫廷舞剧中饰演太阳神阿波罗而获得「太阳王」称号，并持续领衔演出许多剧码，借此秀出他那双据说非常自负的健美小腿。他脚上的鞋子（不是靴子）将美腿的线条展现得淋漓尽致，在他执政期间风靡一时，尤其是那双红色高跟鞋。
但路易十四扮演过最伟大的角色终究还是他自己，就跟玛莉莲梦露（Marilyn Monroe）一样，以精湛到位的演技展现出真正自我。事实上，他的著装流程才是宫廷内最精心策划的仪式。
路易十四有所谓「早朝」的接见惯例，全程总共有6轮，由特权人士依序进入寝宫向他请安，可看出其地位高低及受宠程度，但几乎所差无几。能够出席早朝并获得接近国王的机会，是每个朝臣梦寐以求的无上殊荣。
前两轮接见时，路易十四还躺在床上：先是他的婚生与私生子女，接着才是最受宠的贵族。他一起身，负责宫廷内务的内廷大臣与首席寝宫侍从便将长袍摆好，接着让下一批人进来；等他穿上鞋子，再开放下一轮。
王室内务总管及首席衣袍侍从两人一左一右拉住衣袖，脱下他的睡衣，再小心翼翼替他换上内廷大臣递上的日常服，由首席贴身侍从及衣袍侍从各自替他套上两边的袖子，接着继续穿鞋、佩剑、披上外袍。
这一连串行礼如仪的动作，不禁让人想起远古苏美神话中掌管爱与生育的女神伊南娜（Inanna）：她决定去冥界找姊姊厄里斯奇格（Ereshkigal），途中必须穿过八道门，每一道都得脱下一件衣服才能通过。
尽管这些繁文缛节都是路易十四自己一手立下的规矩，但朝臣百官无不恪守，就连他死后也不例外。
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