我们都曾在人生里遇过怪物，但有时，我们也是他人眼中的《怪物》
我们都曾在人生里遇过怪物，但有时，我们也是他人眼中的《怪物》
坂元裕二说，《怪物》的部分起源，可以算是他2010年的《2个妈妈》与2011年的《尽管如此也要活下去》这两部电视剧作品。
他认为，这个世上已经有太多太多受害者的故事。而在电视剧通常的架构里，坏人只要被正义的一方逮到，并被说教一番以后，往往便会痛改前非。然而，他知道现实中的状况并非如此，因此也让他每次在写到这种段落时，总觉得自己像是在说谎一样：
在恐怖片里，不管是鬼魂或怪物，当它们仍躲在暗处，使人无法一窥全貌时，往往是电影最让人感到不安的时刻，让我们由于未知与无从理解，因而更容易产生情绪上的反应，所以等到鬼魂或怪物总算完整现身时，通常电影的恐怖效果也会被冲淡许多，使得娱乐性也从原本的「恐怖」，在不知不觉间给过渡到「刺激」这种不尽相同的感受。
虽然坂元裕二编剧、是枝裕和执导的电影《怪物》并非恐怖片，但给人的感觉，却也有点这样的调子。
在是枝裕和执导的电影里，除了他于1995年推出的处女作《幻之光》以外，《怪物》是他唯二并未自己担任编剧的作品，就连这部电影的制作源头，也是从坂元裕二那边的剧本创作开始的。
坂元裕二表示，2018年时，东宝电影公司邀请他开发一部电影，并且希望他能发挥长年编写电视剧剧本的经验，将电视剧通常会在每集结尾时强调的悬念感带进电影结构里，因此才使他们以「将一集45分钟的电视剧，以三部曲形式来呈现」的想法，就此定案为《怪物》的基本结构。
至于就故事方面，坂元裕二则说，《怪物》的部分起源，可以算是他2010年的《2个妈妈》（Mother）与2011年的《尽管如此也要活下去》（それでも、生きてゆく）这两部电视剧作品。
他认为，这个世上已经有太多太多受害者的故事。而在电视剧通常的架构里，坏人只要被正义的一方逮到，并被说教一番以后，往往便会痛改前非。然而，他知道现实中的状况并非如此，因此也让他每次在写到这种段落时，总觉得自己像是在说谎一样。
正因如此，坂元裕二原本想在《2个妈妈》与《尽管如此也要活下去》中，用较多篇幅来描述加害者的故事，让观众有机会得以从他们的视角来了解整体剧情，只是最后却因为叙事手法及结构上的限制，使他终究无法完成这个目标，而且也不确定自己该如何下手才好。
后来，有一回他在开车时，发现号志灯已经从红灯变成绿灯了，但前方的车子却动也不动，因此使他不耐地按下喇叭催促对方。然而，等到他终于可以往前时，才发现原来前面的那辆车，其实是在等一名使用轮椅的行人穿越斑马线，因此让他对自己像是在责怪对方的举动，不免感到有些愧咎。
这种由于视线受阻产生的误会，意外为坂元裕二带来了灵感，他开始思索如何将这种状况化为故事，使观众能透过这种方式来体验加害者的视角，最后则使《怪物》就此诞生，透过三段式的结构，让每个人都在视角受限，无法一览全局的情况下，就这么于无意间伤害了别人，使他们各自眼中的「怪物」，也在这种情况下逐一诞生。
正因为这样的结构，让剧情与霸凌有关，并涉及亲子、师生、教育等各种问题的《怪物》，很容易会让人在第一时间里，联想到黑泽明的经典之作《罗生门》。
但坂元裕二认为，《罗生门》的剧情，会随着更换叙事者而产生剧烈变化，因此使他们的叙述也变得并不可靠。相较之下，《怪物》的剧情则拥有一个明确的事实，只是随不同叙事者的观点，被逐一揭露出不同角度，因此比起《罗生门》而言，他则认为《怪物》与雷利．史考特（Ridley Scott）的《最后的决斗》（The Last Duel）其实还要更为接近一些。
事实上，在坂元裕二近年颇具代表性的电视剧《四重奏》（カルテット）里，剧情也确实曾在一些地方突然改变叙事观点，从不同的角度重述了先前提到过的情节，为观众带来意想不到的效果。
而就这点来说，《怪物》也确实与《四重奏》有主题上的连结之处，向观众指出无论看似怎样难解的悬疑情节，都有办法随着故事进展而解开，但这些谜团的核心，也就是人的情感部分，恐怕才是真正幽微，令人难以看穿的不解之谜。
有趣的是，由于《怪物》是一部由坂元裕二先行发起的作品，因此对过往几乎全以自编自导为主的是枝裕和来说，本片也有点像是他对这则故事所提出的个人解读，透过将其化为视觉的过程，将他的想法融入其中，并呈现在观众眼前。
也因为如此，在看完剧本后，第一时间联想到日本作家宫泽贤治名作《银河铁道之夜》的是枝裕和，便将这样的感受带进了电影之中。无论是片中角色的情感，又或者是他们的处境、经历及遭遇的社会问题，都在这样的状况下，因而于电影的最后，神奇地带来一种如梦似幻，令人感受无比复杂，端看你自己想怎么解释结局的奇妙感受。
究竟谁才是怪物？那些看似冷漠无情的、仿佛撒谎欺瞒的，是否真是我们表面上看见的怪物？就算是片中并未详细交代他们故事的那些怪物，会不会也同样有着他们之所以如此的缘由存在？各种复杂的心态，从负面的恐惧、愤怒、自负，一直到理应正面的爱、关心与正义，是否全有可能在受限的视角之间，变成一只只张牙舞爪，令人无从察觉，那原来竟是我们自己的骇人怪物？
是的，我们都曾在自己的人生里遇过怪物，而坂元裕二与是枝裕和则透过这部电影告诉观众，原来，我们也可能曾是怪物──
哪怕那是因为出自再真诚不过的爱。
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