它是歌川广景笔下的可爱动物，也是九尾妖狐——浮世绘中的狐狸
「虎の威を借る狐」（狐假虎威），这句出自于战国策的成语，在日本也被当作惯用句广泛使用，一般狐狸给我们的印象为狡诈、阴险、聪明，而我们这次就来看看在浮世绘绘师笔下的狐狸会被如何呈现吧。
歌川广景的《江戸名所道戏尽十六王子狐火》的狐狸们正在模仿大名行列，「大名」是日本古时「领主」的意思，而大名行列是指大名为公出巡或出差的队伍，下图的狐狸将出差的行囊以南瓜替代，武器的毛枪（前端有羽毛装饰的长枪）变成了玉米，还有狐狸化身成假装大名的人类，脸上洋溢喜孜孜的表情。
传说中在一年的最后一天，狐狸会在关八州的王子稻荷神社集合，而绘师将他们想像得如此逗趣，这样的狐狸，是否特别可爱呢？
而歌川广重的《名所江戸百景王子装束ゑの木大晦日の狐火》也是在描绘狐狸们在一年当中最后一天集合的场景，相较于上一张的逗趣，这幅画在星夜点点下，给人一种静谧的感觉，利用夜的黑与湛蓝对比出狐狸晶透的感觉，那天集合的也并不是狐狸实体，而是所谓的「狐火」，用色之巧妙，突显出狐狸的灵性，而人们当天也会透过狐火的多寡去占卜未来一年的运势。
相较于普通狐狸，九尾妖狐给人们的形象就更为邪恶，传说它们的九条尾巴可以储存灵气，当灵气足够时便会长出下一条尾巴，直到九条尾巴为止，此时的便拥有不死之身，并且拥有强大的法力。
歌川国芳的《班足太子与九尾狐》中的白面金毛九尾狐源自于印度，从穿着也可以看出这描绘的并不是日本或是中国的场景，当九尾狐化身为南天竺的班足太子的妃子华阳夫人，想要毁灭南天竺，后来原型被发现时，落荒而逃。
此外，歌川国芳的《三国妖狐図会》也是在描述「华阳夫人老狐の本形を顕し东天に飞去る」化身为华阳夫人的妖狐露出原型而逃走的故事，相较于上一张，这边的人物穿着看得出来较为中国风，令人不禁想起，九尾妖狐也曾经化身为一世美人——妲己，助纣为虐，而后也被周武王以照妖镜照出原型，可惜最终，妖狐的元神也是顺利逃走的民间传说。
月百姿一系列是月冈芳年对于月亮
的描绘，而月亮下的主题各为不同，其中有传说、美人、妖怪等，而当中当然也不缺少灵性十足，充满魅惑的狐狸，2张的狐狸都是在芦苇旁，而第一张是狐狸原型的样子，在满月下，狐狸的毛发映着月光，散发着身为狐狸淡淡的傲气。
第二张图的的狐狸以拟人的形象绘制，悠悠望向上弦月，发出狐狸的悲鸣，是在诉说着什么呢？以孤寂的身影来看，或许是在嗟叹「明月共此时」的情怀吧。
狐狸的形象多变，可以是机智灵巧的表现，也可以是罪恶多端的妖狐，更可以是孤寂、高傲的代表，动物的形象在每个文化当中各有解释，在日本，也以浮世绘展现出多样化的一面，透过这些画作，也能更深入去理解不同的文化。
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