他曾是娱乐圈的颜值代表,曾经的王者,如今却演了最土的角色
韩延导演“生命三部曲”,两部是《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》。
之后,他把目光转向了殡葬行业。
这就是现在正在热映的,由刘江江导演,韩延监制,朱一龙、杨恩又主演的电影——
《人生大事》
国内鲜有的以殡葬业为主题的电影。
影片延续了他一贯的风格,在前两部的外延下,继续探讨生老病死。
目前电影票房已破4亿,电影的各项指标一骑绝尘。
反反复复的疫情影响下,它是继春节档之后,第一部真正意义上的国产热门电影。
白岩松说:“中国从来没有真正的死亡教育。”
我们避讳谈及“死亡”,有关它的一切,似乎都是不吉利的。
也因为它太过沉重,每每面对,总是含糊其辞。
可是魔幻的2022年,从俄乌战争,到新冠疫情,到东航空难……
我们从心底隐隐的感觉到,这件事,离我们不再那么的遥远。
我们学习着较为冷静的面对,不仅是因为它终有一天会临到自己,更是因为它同样也会临到我们身边的人。
那么就有一个问题:当我们身边亲近的人永远的离开时,我们该怎么面对。
这样的情况,往往都是留下的人比较辛苦。
甚至可能,会在他的人生中留下长久的遗憾。
而电影,并没有避讳这一主题。
艰难
不知道在看这篇文章的你,在哪一刻发现了“众生皆苦”这个真理。
人生的艰难从没有放过我们,一直到死亡的那一刻。
电影中朱一龙饰演的三哥,活得像个地痞流氓。
寸头花衬衫,胡子拉碴,趿拉着拖鞋,佝偻着背。
他一出场,很多观众便惊呼,这谁?
身为一个殡葬师,他随手从火盆里拿起别人正在燃的纸钱点烟;
在为死者整修身体时嘴里还嚼着口香糖。
他对生死没有特别大的敬畏之心,眼神中全是冷漠和不屑。
可他不是一下子变成这么不着调的一个人,他是在生活的重锤下,一步一步走到今天。
职业被人看不起,骂他“靠死人吃饭”;
为女友打架、蹲监狱;
刚出来,女友就已经交了新男友,而且怀孕了……
而他心中最拧巴的一块,也是让他最不痛快的那一块,是他和父亲的关系:
无所事事的儿子,和只有打骂的父亲。
两人靠血缘关系维系着亲情, 却都找不到出口。
即使是这样,生活的苦难依旧没有放过三哥。
爱和亲情
三哥的生活里又来了一个“麻烦”。
这次是一个拿着红缨枪,扎着两个小揪揪的女娃小文。
她一直质问他把她的外婆弄哪去了。
小文只知道这天早上,她叫不醒她的外婆。
然后屋子里闹哄哄来了一堆人,这个叫“三哥”的人把外婆装在了一个大盒子里,不知道带到了什么地方。
她找到三哥,质问他、咬他、用红缨枪戳他,并大闹别人的葬礼。
小文也是个可怜孩子。
不知道父亲是谁,母亲抛弃她,舅妈容不下她,她是杂草般的野孩子。
却,也有着像杂草一般的生命,顽强、不服输。
她生命所有的养料,都来自她的外婆。
所以她一定要找到这个世界上唯一爱护她、关心她的人。
三哥两次向她解释她外婆是怎么一回事。
第一次气冲冲:“你的外婆被烧了,变成烟了,你再也见不到她了。”
第二次略带敷衍:“外婆飘到天上,变成星星了。”
这是小文第一次面对死亡。
这两个解释对她来说都不完美,一个太残忍,一个太缥缈。
但是小文隐隐约约知道了这是怎么一回事。
面对另一个被社会抛弃的可怜人儿,三哥身上不着调的性子慢慢转变:
笨拙的学习照顾她;她误吞塑料球,三哥立马抱去医院;舅妈不要她,他就收养她……
小文不知道什么是死亡,但是知道什么是爱,这或许是每个孩子的本能。
小孩才不管你是什么行业,是不是在触霉头的殡葬师,你给她爱她就能感受得到。
并且以小文的性格,她会用她的全部来反馈。
所以就像对待她的外婆一样,她也在用自己的方式直接的、勇敢的守护着三哥。
被人直接坚定的爱着、需要着,这样的亲情,是三哥一直缺乏的和渴望着的。
如果世间有什么可以对抗死亡的冰冷,茄叔想,那就是爱吧。
生死
《人生大事》通过一个小女孩的视角,来看待死亡这件事。
它并不避讳用最天真的生命,来面对最沉重的课题。
因为我们人人都逃不开这个功课,无论是大人、老人,还是孩子,在死亡面前,众生平等。
孩子虽然小,但是她会用自己的想法去消化这件事,尽管这个过程中不可避免的带着痛和泪。
小时候,没有人教过我们“死”是怎么一回事,父母没有,老师也没有。
我们活得好像一直都有明天似的。
所以对于亲友的去世,我们往往没有任何的预备和心理准备。
然后现实会给我们痛彻心扉的一击,而我们只有被动的接受,别无他法。
所以很多人就像电影中的小文一样,想不通,之前还活生生的一个人,怎么突然间就变成了盒子的大小,并且以后再也见不到。
电影《一个叫维欧的男人决定去死》里说:
“可对于时间,所有人都太乐观。然后突然有一天,发生了什么意外,我们就只好站在那儿,脑海总盘旋着一个词:如果。”
我们不敢谈论死亡,在它面前,我们的勇气还不如电影里的一个孩子。
可是不谈“死”的残酷,怎能谈“生”的可贵?
《人生大事》这部影片,导演其实是在讲怎么好好活着。
拍的是死,但是面对的是生,在它粗糙的表面下,是温暖的内核。
你看电影中的暖黄色,以及抚慰人心的烟火气就知道了。
导演刘江江说:“葬礼,是活人办给活人看的。”
因为活着的人,仍然要面对很多艰难,活着的人,需要安慰、鼓励和盼望。
演员拍完走人,电影看完散场,但生活里的人,还要继续生活。
电影不过提供了一个契机,让观众借此来回看自己的生活。
电影在制作上仍有不成熟的地方。
比如前面的节奏太慢,而后面的悲剧转换太快,没有给观众的情绪留足够的气口。
比如很多的情节你都可以猜得到,而结尾孩子妈妈回来这一段太显鸡肋。
比如电影想表达的东西太多,而一百多分钟的时长承载不了。
布莱克·斯奈德曾经说过:
“电影是构造复杂的情感机器,就像由精密零件和齿轮组成的瑞士手表。你要能把它拆开,然后装回去。”
这是电影本身以及观影人提出的要求,虽然高,但是在合理范围之内。
但即使是这样,这部片子仍然收买到了茄叔的心。
因为这部作品的最大的特点,是真诚。
后疫情时代的我们,在仍然有失落、压抑和迷茫时,影片给我们带来了感动、温暖和思考。
它值得鼓励。
毕竟好好活着,就是人生大事。