日本CD销量最高的一天，都因为宇多田光与滨崎步的那场歌姬战争

迎接出道25年，宇多田光去年宣布，2024年4月将推出首张精选辑《SCIENCE FICTION》，以及睽违6年的日本巡回演唱会「SCIENCE FICTION TOUR」。就在2月12日推出日剧《因为你把心给了我》主题曲〈没有颜色的花〉后，歌姬宇多田正式宣布即将来到台湾开唱。

时间回到1998年12月9日，新人宇多田光的第一张单曲《Automatic / time will tell》发行了，这张单曲的首周销量，不过是4.1万张而已……当然，许多电台与舞厅DJ都认识这个声音，但是，在12月9日那天，冲向各地唱片行购买单曲《Automatic / time will tell》的顾客数量，绝对比买《Depend on you》的人少。

当然，许多人已经在期待《Depend on you》，因为这是滨崎步的第五张单曲，他们期望这位留着亮丽短发的新人能够创下佳绩。确实，这张销量16万张的单曲，让当时的滨崎步，拿下了至今最高的销量榜第六名名次。

但全日本没有意识到的是，1998年12月9日只是个起点，那是日后被称为「歌姬战争」（歌姬对决）的起点。

这一天，宇多田光与滨崎步同日发行单曲，没人想到2年多后，她们会掀起一场歌坛罕见的天后对决。而事实是，她们不只对决这两次，往后超过20年的时间，宇多田与滨崎发片时间差距不超过半个月的次数，多达20次，而其中对决意识明显（或说是巧合）的同日发售次数，也有惊人的4次之多。

她们擅长的音域不同、音乐风格不同、创作形式不同、公司宣传方式也截然不同，而这两位值得令日本骄傲的歌姬，在这20多年来……因缘际会地常常强碰在一起，可以说是日本歌坛的传奇故事之一。

她们至今最后一次「对决」，是在2021年：滨崎步11月17日发行了实体混音专辑《Cyber TRANCE presents ayu trance 2》；而不到半个月的26日，宇多田发行了数位单曲《君に梦中》。当然，一张是实体专辑，一张是数位单曲，两者已经没有共同比拼的水平线。《君に梦中》发售前早早就宣布，它会是TBS台日剧《最爱》主题曲，而且唱片公司也很快宣布，这首曲子将会收录在隔年宇多田的全新专辑之中。搭着热门日剧、新辑发布等等消息的这波造势活动，当然十分成功……没有人在这个时间点，拿出滨崎的混音辑，沸沸腾腾地再提起歌姬战争这回事。

历史是不断重复的，1998年时不是这样的，宇多田与滨崎的角色像是互换：《Depend on you》将会是滨崎隔年元旦首张专辑《A Song for XX》的前导单曲，这首曲子在排行榜上的表现，不但让人期待《A Song for XX》的到来，也让当年的日本唱片大赏，颁发年度新人奖给滨崎步。

看看那年日本唱片大赏的新人奖得主们，除了滨崎之外，还包括了早安少女组、Kiroro、Misia、与柚子。而不只是拿下新人奖，评选该年1月21日前发售一年内作品的日本唱片大赏，当然也要将滨崎在1999年1月1日发行的新专辑《A Song for XX》算在内——这张年度最佳新人的首张专辑处女作，当然也获得了1998年度最佳流行专辑的殊荣。

我们知道《Automatic / time will tell》没有那种好运，它是一步步侵占全日本听众的耳朵，最终创下超越两百万张惊人销量的《Automatic / time will tell》，连一次销量榜冠军都没拿过。当然，1998年的日本唱片大赏得奖名单上，也看不到宇多田光这个名字。

世纪末来了，1999年春天这两位未来的歌姬，又意外地碰上了：滨崎步在《A Song for XX》发行后两个月的2月10日，发行了第六张单曲《 WHATEVER》；一周后宇多田也发行了她的第二张单曲《Movin' on without you》。

《A Song for XX》有如旭日初升，一登场立刻夺下了专辑榜冠军。当时这张专辑的制作人，正是唱片公司老板兼滨崎步的男友松浦胜人，两人于公于私都是最亲密的伙伴，让这张专辑充满着惊人的生命力。整个1999年1月日本的专辑市场，都是《A Song for XX》制霸的状态。当然，立刻发行的《WHATEVER》销量也不差，一口气超越了《Depend on you》的16万张销量……最终销量为21多万张。

但是，宇多田这颗超新星已经开始爆炸了，《Automatic / time will tell》还在长卖状态，在2月正式达到了百万张销量，也连带让《Movin' on without you》更上层楼。《Movin' on without you》堂堂获得了排行榜第一名的宝座，发行单曲的东芝EMI开始遭到炎上，因为疯狂的粉丝想要更多的宇多田，怀疑是公司冷待了这位归国子女新人。

事实当然不是这样，因为宇多田仍然想在她的小天地里，安然地过生活……这两张单曲的热销，并没有太影响宇多田的生活。但就在此时，身为滨崎步的制作人，松浦胜人已经证实了去年自己心中的想法：宇多田会是滨崎步的劲敌……

「（宇多田刚出道时）我已经觉得她很厉害了，这到底要归功于自己的天赋，还是要归功于她的DNA呢（宇多田的母亲是一代歌后藤圭子）？我也不知道，但我知道她是很厉害的孩子。虽然我觉得（宇多田与滨崎步）是完全不同的两位歌手，但全天下都会拿她们两个做比较，所以我刻意地不去听宇多田的作品。」

宇多田与滨崎的差异，在那时就十分明显。几乎闭门不出、只有周末会参加杂志访问或电视电台工作的宇多田，在日本媒体上几乎是藏镜人；但是当时已经够格被称作歌坛天后的滨崎步（《A Song for XX》最终销量将近150万张），私生活已经完全是天后等级，到哪里都很显眼。

不提热情包围的粉丝，滨崎步出门就有一帮亲朋好友簇拥上街。根据松浦的形容，那完全是宛如古代诸侯出巡的「豪游」（豪奢旅行）景象，所有人都穿着一身黑，紧紧包围住当中娇小的滨崎，就像一阵黑色龙卷风……但事实是，这阵龙卷风的中心不只有滨崎，包括已经成为明星制作人的松浦、乃至整个avex唱片公司（当然也包含公司所属的小室家族），都是日本流行文化最热门的话题：avex就是潮，而滨崎步是现在的潮中之潮。

你很难说1999年2月的歌姬战谁赢谁败，没错，宇多田的《Movin' on without you》有122万张的漂亮成绩；但是，就媒体曝光量、时尚杂志报导量、与万千日本少女的崇拜程度而论，滨崎步才是亮眼的流行教主——你可能会问，另一位流行教主安室奈美惠去哪了？那时她正刚结束长达一年的产假，还在重振复归后的脚步（这是安室人生最艰难的关卡之一）。

而就在安室消失于歌坛的1998年末，滨崎步与宇多田异军突起……而看来，滨崎步完美地递补了同属avex的安室空档，成为了令人羡慕崇拜仿效的新偶像。

仅仅过了差不多2个月的1999年4月14日，滨崎步发行了新单曲《LOVE～Destiny～ / LOVE～since 1999～》，半个月后宇多田打破太多纪录的创世单曲《First Love》也发行了；该年11月10日，滨崎与宇多田又再次同日推出作品，分别是专辑《LOVEppears》与单曲《Addicted To You》；隔年2000年4月，宇多田下一张单曲《 Wait & See～リスク～》发行，一周后滨崎步立刻发行单曲《vogue》；又过将近一年的2001年1月，滨崎先发行了单曲《evolution》……而半个月后宇多田也推出了搭着日剧红遍日本的单曲《Can You Keep A Secret?》……

再迟钝的人，在1999到2001年这段期间，也应该要感受到这股双强较劲的风潮。即便你没有体验过那个年代，单看上述的发行日期就应该了解……两人的作品发行日也贴得太靠近了。那些同日发行的作品自不用说，就相隔一周或两周的作品而言，东芝EMI与avex当然在市场上要大打宣传战（妙的是当年安室正是从EMI跳槽到了avex，在小室哲哉旗下闯出自己的成绩）。

与此同时，avex在1999年12月成功股票上市，甚至已经在思考，「如果avex再也不卖唱片，这间公司该如何存活」的永续经营问题。这意味着avex要积极转变自己的定位，由「唱片公司」转换为「多角化娱乐集团」……而哪位avex艺人最适合多角化经营呢？

当然是辣妹教主滨崎步，滨崎步在杂志照片里穿的私服、在获颁「最适合牛仔裤艺人」大奖时的牛仔裤，立刻就成为万千少女锁定下单的猎物。

那么，与其做这种无利可图的带货，avex为何不自己赚呢？于是，滨崎步的时装品牌「Material Girl」诞生了、滨崎步的动画角色「ayupan」诞生了，你不只会在唱片店看到滨崎步，你会看到网拍上有超出定价数倍的滨崎步牛仔裤，街上辣妹们戴着跟滨崎一样的饰物……

有趣的是，「MaterialGirl」最初没有揭露品牌与滨崎步的关系，而是粉丝们自行从杂志上发现……滨崎步为何总是穿着这牌子的服饰？太过疯狂的粉丝意识到，这个牌子可能是教主的私人衣柜，立刻挤爆Material Girl在涩谷109百货狭窄的15坪店面。

另一方，宇多田教的信徒们也不是吃素的，虽然他们的教主不会带货业配，到了2001年只接过两个广告。但是，粉丝们可以把买衣服的钱拿去买CD……专辑《First Love》创下无人能敌的佳绩之后，后续除了单曲《First Love》成绩「差强人意」之外（因为大家都早就买专辑了），宇多田随后从《Addicted To You》到《Can You Keep A Secret?》等等四张单曲，全都在发行首周拿下了销量冠军，而且屡屡突破百万张销量。当然，宇多田终于在2000年举办的大型巡回演唱会《bohemian summer 2000》，更是一票难求……

而这场演唱会上，宇多田甚至唱起了A-HA的《Take on me》、百惠的《プレイバックPart 2》与尾崎丰的《I LOVE YOU》。会选择在自己演唱会上演唱这些名曲，意味着宇多田极其超龄的音乐品味。对粉丝们而言，宇多田是截然不同的、可以说是「反潮流」的：她的低曝光度、她和洋混合的音乐风格、已经不再流行的R&B曲风、她放下唱片事业直飞美国继续深造的态度、她不依靠制作人而坚持主导音乐风格的「作者论」个性、乃至于会在演唱会上唱山口百惠与尾崎丰这些事……在在都是反潮流。与主导潮流的滨崎步比起来，宇多田像是活在平行时空的艺人。

2001年3月28日，滨崎步要推出第一张精选集《A BEST》，留学的宇多田终于要推出第二张专辑《DISTANCE》，这两张同日发行的专辑，都是精心制作的成果，也都是两人在经历人生更多风浪后的新作品（即便是精选集《A BEST》，也是经过重新制作的）。

主流与反潮流再度硬碰硬，大家都想看这一天的单日榜究竟谁胜谁负。这就是我们所熟知的「歌姬战争」，但这是不是松浦胜人的刻意策略？有可能，但必须说，这是水到渠成的成果。两位新人经过几年磨练，双方的差异性已经明显地区分开来，但她们都同时掳获了极大群的粉丝。

套一句名言，「也许上天也想知道这场对决的胜负」，这是一场自然而然的战争，是两股社会潮流自然的碰撞，而销量只是最浅薄的比较数字——说到底，你能如何判断时尚教主与创作天才的胜负？

就这样，2001年3月28日，20次宇多田与滨崎步的近身交战中，最为人所知的歌姬战争正式开打，这一天，被后世称为「日本史上CD销量最高的一天」。