为何说《八尺门的辩护人》是一部相当「难看」的剧？
《八尺门的辩护人》是一部相当「难看」的剧。这里说的难看并不是它不好看，相反的，全剧的故事结构之完整、摄制水准之高、卡司演技之整齐，绝对可以排上近年台剧最佳的前三位置。
但之所以用「难看」来形容，是因为这部戏非常难以吞咽，精神力稍微差一点、集中力略涣散一点，就会跟不上编导的叙事进度；再加上内涵议题的沉重，绝对不是一部可以轻松以对的一般小品剧：
大家都知道，司法审判的制度，是一个国家对于公平正义的最后防线。但是，司法真的能还原真相，带给全体国民公平正义吗？影集《八尺门的辩护人》提供了我们一个思考方向。
《八尺门的辩护人》改编自唐福睿与镜文学合作发表的小说《最刑岛》，并由他自己兼任影集编导。故事取材自上个世纪八十年代轰动社会的一桩灭门血案。
为配合社会及时代变迁，将疑凶身分从邹族青年汤英伸、改为虚构的印尼籍移工阿布杜尔；再融合死刑存废、族群歧视、人口贩运、资本剥削等支线议题，完成了整个故事。
主要演员有：饰演公设辩护人「宝哥／佟宝驹」的李铭顺，印籍女看护「莉娜」的雷嘉汭，司法替代役男「连晋平」的初孟轩，资本家打手「阿民／彭正民」的范逸臣，以及潘仪君、杨烈、陆夏、黄健玮、王传一、张耀、怀劭．法努司等戏份不一的配角群。
※以下内容可能包含剧透、血腥暴力以及个人主观论述，请斟酌阅览
- 判决是为了被告存在的，不是为了法官，不是被害人，更不是神。
首先不得不说的是，《八尺门的辩护人》是一部相当「难看」的剧。这里说的难看并不是它不好看，相反的，全剧的故事结构之完整、摄制水准之高、卡司演技之整齐，绝对可以排上近年台剧最佳的前三位置。
但之所以用「难看」来形容，是因为这部戏非常难以吞咽，精神力稍微差一点、集中力略涣散一点，就会跟不上编导的叙事进度；再加上内涵议题的沉重，绝对不是一部可以轻松以对的一般小品剧。
前面有概略提到，本剧故事是改编自真实社会案件。唐导去年的首部院线电影《童话．世界》也是采用了类似的创作路径，以真实的法律案件为故事基底。只是这次的案件更血腥，议题的涉及面也更广阔。
- 只要给群众他们想要的，就不会有人记得他们应得的。
从剧情结构来看，开场以灭门案先抓住观众眼球，接着层层套叠，印尼劳工与阿美族原住民雇主之间的矛盾，原住民本身和近三百年闽客移民的对立，人权关怀和民意风向的反逆，最后到司法和立法独立、与政治及金权的妥协，还夹杂着父子间的对抗与和解、甚至是几代人的成长和蜕变。
主次分配非常有层次，推进节奏也掌握得相当精确，每每在恰当的契机将冲突升级、或是化危机为新的惊喜转机，将观众的注意力维持在一定的张力上，还不至于过度紧绷疲乏。
简言之，《八尺门的辩护人》虽然是以律政刑侦路线作为包装，但整部剧集要述说的确不仅仅是对单一案件的抽丝剥茧，而是将公权力、资本家、政治人物、社会民气。各方之间的上下交相贼，做了一次赤裸裸的剖析与控诉。
- 判决是为了被告存在的，不是为了法官，不是被害人，更不是神。
在角色塑造方面，唐导笔下的多数角色都有着自己的独特性，不但细节饱满，也能看出人性的立体与复杂，没有流于一般刑侦剧常见的平面与刻板。毕竟人本来就不能一刀切的区分成好人与坏人，正派也会有负面的心思，反派也不是天生就是坏胚子。
作为公设辩护人，阿宝已经是任期将近的老手，深谙诉讼规则和法庭眉角的他看似游刃有余，但在他的心底却对出生背景阿美族裔有所抗拒，与父亲和族人的关系疏远；法律替代役连晋平，是个背景显赫的热血青年，本以为可以在服役期间实现初心和理想，却在认识政局黑暗的同时、认清了父亲的真实嘴脸；以人权斗士自居的法务部长陈令秋，身居高位手握大权，看似冷看千夫指捍卫法律正义，实际却是利用民气遂行废死志向，还想借此在政途上博取高位；而被媒体舆论形塑成冷血嗜杀的阿布，沉默寡言的背后，却是遭到长期施虐后的受创灵魂。
全剧没有给出一个光明正向的结尾，但诉求的议题并没有随着剧情落幕而结束，反而留给观众更多的反思空间。死刑存废、族群歧视、人口贩运、资本剥削。不会因为影集播毕而尘埃落定，我们最终要选择继续当个事不关己的旁观者，或是积极介入的参与者，答案将由每个人自行决定。
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