《恶女》:为了追寻王子而踏上旅程,公主发现自己其实能成为女王
《恶女》:为了追寻王子而踏上旅程,公主发现自己其实能成为女王
漫画家深见惇的作品《恶女》乍看之下浅显易懂,从标题就让人联想,应该是脾气恶劣、心机深沉的「恶女」女主角,如何在豺狼虎豹环伺的环境下争得一片天。但是麻理铃其他地方不像梦露那么鹤立鸡群,她的长相身材平凡、学历很不妙、很会喝酒、常常一副乐天大剌剌的模样。
与其说她是「恶女」,不如说她是无法更普通的「普女」:
4月,日本电视台周三晚间推出了新日剧《恶女》,有一个长长的副标题:「谁说工作不帅气?」宣传图上饰演女主角的可爱今田美樱拿着大声公,好像要向世间放送她的不平之鸣。
她的背后印上了大量现代日本的职场问题名词,包括了「热情剥削」、「老旧社风」、「男尊女卑」等等标语。
《恶女》看来是一出描述现代女性在当今职场面对各式问题的上班族日剧,回到30年前,《恶女》这套漫画就改编过一次日剧了,但是,这部今年庆祝播映30周年纪念的旧版《恶女》,却仍然可能是最帅气的一套《恶女》故事。
漫画家深见惇的作品《恶女》乍看之下浅显易懂,从标题就让人联想,应该是脾气恶劣、心机深沉的「恶女」女主角,如何在豺狼虎豹环伺的环境下争得一片天。但当我们翻开漫画,这位理应是蛇蝎美人的女主角,却仅有名字充满性感意味:田中麻理铃的名字「麻理铃」取名由来,是因为爸爸非常喜爱性感女星玛丽莲梦露,因此将玛丽莲(マリリン)作为女儿的名字。
但是麻理铃其他地方不像梦露那么鹤立鸡群,她的长相身材平凡、学历很不妙、很会喝酒、常常一副乐天大剌剌的模样。与其说她是「恶女」,不如说她是无法更普通的「普女」。
但是普女的麻烦来自于她身上这个小缺点:不合时宜、又不懂看脸色。麻理铃根本是个自带独立小宇宙的时代逆行者。《恶女》是一套1988年开始连载的少女漫画,而1988年正是日本泡沫经济时期的正中之年,在那个日本钱淹脚目的年代,社会追求的是豪奢浮华的风格,人人都要计较自己美丽的羽毛是否比别人少一根。
但是在这个活着就要踩着别人头顶往上爬的时代里,麻理铃却宛如初生婴儿一般不识善恶,别人的带刺话语,她当作好心提醒;别人的冷嘲热讽,她反而像没事人一般觉得大家都好会讲话。
《恶女》开场,麻理铃平庸人生遇上了罕见的好机会,她进入了世界一流的流通业龙头企业上班,而且还对偶然相遇的帅气高挑西装帅哥一见钟情,却仅仅知道对方名字的缩写是「 TO」,无法将恋情更进一步,如同《灰姑娘》里只捡到玻璃鞋的王子一般。
而她很快就在这个令人称羡的职场里,遇见更多工作与恋爱上的敌人。单纯的麻理铃,受到这些牛鬼蛇神的歧视与百般刁难,却天真地认为「好事一定会发生,只是现在还没来」,而且相信这些磨练都会让她成为「笑脸迎人、冲劲十足的上班新女性」,麻理铃倒真的把自己类比成《灰姑娘》的女主角了。
麻理铃是天真,不是蠢笨。她听到「名字比本人美多了」、「去倒垃圾,这样对公司还有点用处」、「退休前一直帮同事泡茶就行了」等等这些恶毒冷言,心里也会受伤。
但她只要坐到深夜公园的无人秋千上,抽根烟(80年代大家都吞云吐雾的)、喝罐啤酒、做做童话般的小妄想,内心立刻一片晴朗,也许还要加上一些无害的恶作剧反击。书名的《恶女》,似乎指的是那些麻理铃牛鬼蛇神般的女同事们。
读者第二次被骗了,这些冷言冷语、故意陷害、居心不良的「恶女」同事们,渐渐被有着天使心灵的麻理铃感染了,她们心中的冰霜被天真无邪的麻理铃笑容融化了,读者才能看到隐藏在「社会底层」心灵的真实伤口。
1985年,日本政府颁布了「男女雇用机会平等法」,明定企业在招募、录用、决定职位与升迁等等方面,不能因为员工性别而有差异待遇。听起来女性的社会地位确实抬头了,结婚生子不再是女性的唯一未来。但是,如同麻理铃没有意识到的是,女性其实仍然是被蒙骗的社会底层。
男女雇用机会平等法听来美好,但是,除了平等法当时的制定细节缺乏强制性措施,以致对违法企业没有实质上的吓阻效用之外。这套法律也无法保证能够进入职场的女性,就不需要帮全办公室同事泡茶倒垃圾;也无法保证女性不会在职场受到有形无形的骚扰与霸凌。
这个工作环境,沉默地继续压迫一心出人头地的「好女」,直到她们理解人上人的梦想,只是虚幻的泡泡糖。被压到阶级底层的好女们,渐渐转变成了「恶女」,而她们也加入了凌迟好女的行列之中,这些职场霸凌里,隐藏着恶女们内心过去经历的懊悔愤怒与羞耻,她们以痛苦的方式要其他菜鸟不要心存侥幸。
但《恶女》不是激烈的社会批判剧,它仍像麻理铃的微笑一般无害。《恶女》是80年代中期日本社会女性的群像图,年轻女性怀抱着麻理铃那样对未知未来的天真乐观态度;在烧烤店辛勤工作的女伙计,一到周五夜晚也要打扮得光鲜亮丽,到欢乐街享受自由。
不管她们的职业或梦想是什么,她们都是现实日本社会的灰姑娘,觉得只要努力认真,有一天都能等到梦想实现、王子降临。但在那之前,她们可能是恶女、可能是还没变成恶女的好女、或像是漫画里照顾麻理铃成长的峰岸前辈说的:「好女人偶而也得当个恶女」。
要找美女演员来当日剧女主角很简单,艺界多得是如花似玉的年轻女星。但是要找谁来饰演外型平凡、只有阳光气质照得人眼花的傻大姐麻理铃?在《恶女》漫画还未连载完结的1992年,日本电视台找到了他们所能找到最有阳光气质的女星、首次主演长篇连续剧的石田光。
这位幼时曾住过台北、与姊姊一样擅长游泳的20岁女星,在之前的洗发精广告里,微笑地坐在地中海畔的阳光下、或是阿尔卑斯山的青草山坡上,解开长发,开心地让微风吹动柔丝。石田光的阳光笑容比麻理铃完美太多了,但她身上的洁净透明感,确实是当代最适合演出职场天使的女星。
剪去长发的石田光,看起来更像麻理铃了,但是日剧《恶女》与漫画《恶女》却有更多差异,角色性格与剧情上都因为改编而有许多改动,当然背后还有许多经纪公司为了捧红年轻演员所进行的操作。但是,日剧《恶女》的改编却没有背上「魔改」的恶名,也许最主要的原因是:1992年日剧推出时,日本的泡沫经济已经正式破灭了。
1992年,距离男女雇用机会平等法颁布已有7年之久,这套法律日后重新增补更多新定义与罚则,还要等到遥远的1999年。对曾经满怀出人头地梦想、在社会上与男人一样抬头挺胸自立的女孩们,这7年来早已梦想破灭。
而在1991年初日经股价一泻千里,正式宣告长年好景气的泡沫经济破灭之后,全日本(无论男女)的发达梦想也一并破灭了。对观众来说,1988年麻理铃为了找到王子、成就恋情、进而立志成为全公司最有成就上班族的梦想,仅仅过了4年就已经令人唏嘘。1992年已经默默进入「失落十年」的日本,不再相信虚无飘渺的爱情。
在漫画里,麻理铃奋斗成为人上人的努力依据,是出自她对TO先生的恋爱幻想。这个幻想一直支撑她跨越种种难关、解决派系斗争、甚至克服发现恋爱劲敌比自己还美的自卑感。最终,漫画结局是圆满的,麻理铃成功鼓起勇气告白,而TO先生也真的与她成为恋人,真是可喜可贺。这场经历9年、37本单行本的大冒险,终于以甜蜜的两情相悦结局作收。
不要误会,漫画《恶女》原本就不只是单纯的恋爱故事,只是时代变了,1992年的日剧版本减少了漫画许多傻爱成真的部份,它更加单纯,强化了漫画里的职场生存部份,没想到,却使《恶女》成为了罕见描绘现代职业女性生活的职场日剧。
不是1998年的《庶务二课》、不是2007年的《派遣的品格》,而是没有比这2出日剧更火红的1992年《恶女》,成为了第一部证明女性也有能力与资格在工作里顶天立地的作品。
《恶女》意外地降低了大多数麻理铃对TO先生朝思暮想的描写,她一样天真无邪、一样冲劲十足,石田光饰演的麻理铃一样思念着遥远的TO,但是工作在《恶女》里却不仅仅是接近TO的垫脚石,在这里的麻理铃胃口明显更大:她要在恋爱上成功,她也要在职场上成为全社第一OL。爱情与工作不是二选一,老娘通通都要。
尽管漫画里的麻理铃也在第十集里说出了名言:「我能不放弃爱情又兼顾前途,我绝对做得到。」但在电视萤幕上,看着可爱的石田光做出这么大胆的宣言,这还是令当时的电视观众感到新奇——她的勇敢不只是针对恋爱而已,她还要在工作上勇于进取。
漫画《恶女》是描绘80年代新女性在恶劣环境里的转变与生态,日剧《恶女》更进一步,在1992年这个谁都不相信梦想的年头,它清楚描绘出女性应该如何确实地享受人生,人生当然包括了赖以温饱的工作与情感支援的恋情。那时「不过只是个OL」是许多年轻OL挂在嘴边的丧气话。
泡沫经济时代听来时尚的单词「OL」,这么多年后被发现它不过就是个名词,并不代表女性真的成为了「新女性」。但是《恶女》告诉大家,麻理铃不过只是个OL,但OL也有属于OL的自豪,只要妳跟着石田光这样做。
快速地踩着登山车上班、在员工餐厅不顾「女性矜持」地豪爽用力拌着纳豆、在居酒屋痛快地灌下冰凉啤酒,笑起来更迷人的石田光教导女孩们,自爽一下并无罪;每天开心地跟同事道早安、对流言蜚语一笑置之、那些对妳恶劣的混蛋同事慢慢地都成为了妳的知心好友。
《恶女》这些描述确实不全都写实,它仍然是一部太过乐观的职场奇幻剧,但这些却是真实每天在职场战至遍体鳞伤的OL们,所需要的奇幻梦想。但《恶女》的主旨却是真实无误的:如果女性进入职场代表着社会地位提升,那么不用等到爬上全社第一OL,我们现在就能在日常里提升自己的生活地位。
《恶女》的结局与漫画不同,麻理铃的成功并不是成为白马王子的恋人,而是历经百战的麻理铃,终于有资格与精英干部TO先生在同一个职场工作。恋爱当然也是《恶女》的主题之一,但这个结局证明了这出日剧的野心,恋爱诚可贵,但是在职场获得成功,是更难能可贵、同时也更重要的事情。
这代表妳不是单单掳获了一个男人的芳心,妳是证明了自己的实力、人和、甚至是运气,都高于身边的伙伴与劲敌,妳会享受经济上的余裕,与非关爱情与裙带关系的敬重和友谊。
石田光因为《恶女》的成功,顺利站稳日剧女主角的位子,她在隔年的大热群像剧《爱情白皮书》里,更是坐稳女主角宝座。写出《恶女》剧本的新人编剧神山由美子,更是自此开展事业,日后执笔了包括深田恭子《FightingGirl》、水野美纪《初体验》、与米仓凉子版《黑色笔记本》等等许多女性导向日剧作品。
而《恶女》的成功,更是催生了其他高唱女性自主议题的日剧。90年代日剧仍是恋爱剧的天下,但《恶女》仍然打下了日后女性职场剧的重要基础。
《恶女》已经是30年前的历史,2022年版的《恶女》有更多现代职场特有的新议题,等着麻理铃一一解决。但是,现代职场的女性地位,真的比起30年前有着飞跃式的提升吗?许多地方有,但有些地方却仍然如故。《恶女》在30年后一样闪闪发光,那是个曾经似乎太过美化的幻想,但它不会永远只是幻想。