《东京日日》：松本大洋笔下的城市与线条，为何总是歪歪斜斜？
《东京日日》：松本大洋笔下的城市与线条，为何总是歪歪斜斜？
对于喜欢松本大洋的人来说，《东京日日》（东京ヒゴロ）是一部奇妙的漫画。
虽然乍看之下，本作与他像是《恶童当街》（鉄コン筋クリート）、《乒乓》（ピンポン）与《Sunny》等代表作的路线差异颇大，但在看似沉静的表面之下，那些隐藏在角色内心的复杂情感，却也似乎还是那个许多人熟悉的松本大洋。
压抑角色情感，《东京日日》独特的写实质地
《东京日日》的情节，以漫画业界作为故事背景，从一名突然决定离职的漫画编辑开始讲起，就像是把读者忽然抛进他的生活之中，以看似主线不明的方式，先是让我们看见离职后的主角如何生活，然后又与一些漫画家或过去的编辑同事持续联系，最后则使原本要放弃漫画的他，似乎又燃起了一股火焰，准备朝全新的梦想进发而去。
虽然上面这样的描述，感觉好像还挺热血的，但事实上，《东京日日》几乎采取完全压抑角色情感的方式来诉说故事，因而为这部漫画带来一种独特的写实质地，正如同我们在日复一日的生活中，也时常会将自己对某些事物的热情深藏在心中，尽量不轻易展露于外的那种状况。
这样的作法，使《东京日日》呈现出一种奇妙的平衡感，让我们眼前所见的明明是那些角色看似平静无波的模样，却又能感受到他们压抑于内心的迷惘、激动与兴奋，感觉就像松本大洋不断从画格里，朝读者心中抛出一颗颗无形的小石子，待到你注意到时，那些由于石子所泛起的微微涟漪，则早已形成了一种彼此交织牵动的情绪共鸣。
不过，虽然以漫画业界作为故事背景，但与大场鸫原作、小畑健作画的《爆漫王。》（バクマン。），或是由知名漫画编辑与原作的长崎尚志所写的「漫画编辑的推理事件簿」（醍醐真司の博覧推理ファイル）系列小说相较，《东京日日》却显然无意描述那些创作诀窍或业界内幕大公开等内容，而是把焦点给完全放在角色身上，以维持着一段距离的方式，静静述说着他们的故事。
与以往作品的相同与相异
松本大洋过去的《Zero》与《乒乓》，虽然都是运动漫画，但却与一般的同类作品并不相同，比起通常会大肆强调的热血与友情元素来说，他则更重视主角如同着魔般的心理描写，为这些角色赋予一种无视世间观感的叛逆性质，使他们透过对于自身能力的追求，展现出他们不愿意服从任何规则的面貌。
至于在成长物语类型的《Sunny》中，我们也能透过这则松本大洋的半自传故事，察觉他这样的创作特质乃是透过怎样的人生经历而来，后来又如何在《恶童当街》这类作品里，将其以浪漫化的幻想方式加以呈现，透过主角拼尽全力与黑道势力及内心阴影抗衡的情节，带出他不愿轻易臣服于成人世界的创作想法。
看似日常、静谧的《东京日日》，其实也就像前面所说，在本质上依旧呼应了松本大洋这样的创作核心，在刚开始看似漫无主线的几则故事后，这才缓缓切入主题，让读者在看见主角决定要寻求伙伴，以打破业界常规的方式打算放手一搏的意图后，才了解到原来前面的一切仅是一种低调的伏笔，同时还在《东京日日》第一集的结尾时，给人一种仿佛一支运动队伍就快要成形般的感受。
只是，这回的运动不再是过往的拳击或乒乓球，而是以「漫画」的形式现身。至于教练与选手的角色定位，则变成了漫画刊物中的编辑与作家，因而让《东京日日》不仅具有安静外在与热血内在的剧烈反差，就连与松本大洋过往的作品相较，也在看似具有明显反差的同时，于内在却又一脉相承，带来十分有趣的效果。
关于松本大洋的歪斜透视法
在松本大洋的漫画里，画面不时会出现一种仿佛鱼眼镜头的歪斜感，借此呈现出一种现实被加以扭曲的独特魅力。而在《东京日日》里，这样的手法也同样常见，藉由空间与透视技法上的刻意歪斜，仿佛为这则看起来较为日常写实的故事，折射出一种情感上的非日常特质。
甚至，只要你稍加留意，还会发现在《东京日日》第一集每一话的最后一格中，画面全都会是一个拉远呈现的城市景象。至于故事中的角色，则就位于那个远景的某一个角落，甚至是读者所看不到的墙壁后头。
用远眺的视角来看，那确实就像是一幅日日相同的城市景色。但透过《东京日日》这样的表现手法，松本大洋则像是在提醒我们，就在每一幅城市的远眺景象中，其实隐藏许多人隐藏在表面之下，那些一点也不日常的情绪波动。
那是看似重复的一日一日，但在那些日日之中，却隐藏着不同的故事，正如我们遭遇人生大事的某些日子，对于别人来说，可能也只是再平凡不过的日常一天罢了。
看起来就像是一幅城市的远眺景象，但镜头真正的重点，却是放在那些仿佛日常，但却正在挣脱日常的人物特写上头。而这，或许正是《东京日日》那看似淡然，实则却一点也不淡然的奇妙魅力吧。
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