《流水落花》如何让郑秀文的演技「被看见」
- 自以为是地觉得，应该要在郑秀文终于拿到金像奖之后写一点什么，因为曾经批评她近十多年「想」凭合拍片拿奖是椽木求鱼。（我是批评合拍片把郑的优点扼杀）
- 凭影视作品去评论演技，其实不太公允，借用日本演员满岛光的说法一用：「电影是导演的、电视剧是编剧的、舞台是演员的。」人人都讲演技，难道人人都懂演技吗？比起只用影视作品去「评论演技」，个人更关心制作周边条件如何「成就」一个演出。
- 前几年批评过，《花椒之味》及《圣荷西谋杀案》明明有原著文本作基础，硬要加插属于郑的「表演时刻」，幕后刻意为她营造「演技爆发位」，像是向观众打锣打鼓地说：「郑秀文这里要展示演技了！大家快来看！」
- 过于刻意只令观众看不到演技大爆发，反而看到满满的尴尬。一般合拍片不一定会这样，但郑秀文遇到的合拍片几乎都是这样，甚至扼杀了过去她在《孤男寡女》、《钟无艳》等独有的「港味」，变得不伦不理，遑论让观众集中精神投入故事角色。
- 吊诡地，由饮食记者出身的贾胜枫执导，纯港片的独立制作《流水落花》，明明是原创故事，却令郑秀文在阅读剧本的时候「看不到自己」，因而愿意接拍？也许没有大老板的干预，导演没有需要迁就各方面要求，不用刻意安排有既视感的客串与情节去服务粉丝，专心讲好故事。
- 看过电影的就算口碑各异，都不会否认郑秀文放下了「郑秀文（大众期待的形象）」，好好配合故事演出「天美姨姨」 ——一名自愿当寄养家庭以赚取生活补贴的中年妇人，透过接待一个又一个因为各种理由失去原生家庭的孩子，触碰她与丈夫埋藏多年的心结与矛盾。
- 当然故事还是隐藏着它的戏剧性 ——因为丧子后未能平伏伤痛，与丈夫（陆骏光）矛盾日益扩大，借寄养孩子专移视线，夫妻从未好好对话，（难以言喻因果）当丈夫有外遇，两人争吵之下，挖出原来双方从未走出阴影，这样「典型」的丧亲桥段，理应出现所谓的「演技爆发位」吧？
- 没有，也许贾胜枫很爱日本导演是枝裕和，就算未有把屯门拍得像日本东京都荒川区（《小偷家族》主场景），整部电影处理得极为淡淡然，无论夫妻的争吵、每名小孩的骤然「消失」，甚至最后夫妇有没有真正的和解？皆没有很明确地交代，一方面可能过于留白，另一方面却因为处理得淡然，令观众更能集中郑秀文，不，是「天美姨姨」的表现。
- 更重要的一点：没有刻意服务粉丝，挑选陆骏光成为电影中的丈夫，不去把弄「既视感」，亦是令观众更能集中投入故事的原因之一。陆骏光并非素人，而是大台出身的资深演员，只是碍于际遇问题从未上到一线，演技上未必输给大牌男星，甚至他的演法能够中和郑秀文以往过份被强调的「明星魅力」，亦是观众能够更投入「天美姨姨」故事的原因。虽然把弄既视感可以争取票房，奖金与奖品实在两难全喔。
- 电影并非没有瑕疵，例如太多寄养案例，导致对那些孩子的描述略嫌水过鸭背，观众没有好好认识他与她，就如电影中闪现的黑画面一样忽然消失；或者对丧亲伤痛的描述与善后处理过于平面简单，导致最后总觉得「就这样完了？」
- 但如果能够以纯港味的制作，成就郑秀文现在的演技状态「被看见」，或者已经足够了。（奖项很重要，但几乎没有人说她「不值得」更重要，尤其今年充满争议性的赛果）
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