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拍出中国人的「床事」这片应该再上映一次!

作者 :八卦爆料君 2023-04-21 13:41:29 围观 : 评论

生育话题,一点就炸。

最近,又有这样一条热搜激起讨论。

「专家称年轻人不生小孩是不对的」

「子女是可以给你带来长久回报的耐用消费品,他的价值超过你购买其他消费品的价值。」

拍出中国人的「床事」这片应该再上映一次!

将生育和家庭关系直接与经济学内容挂钩,用以催生。

引出不少网友的逆反情绪。

虽当事人事后回应称,媒体有断章取义之嫌。

但仍旧激发出一系列催生话题。

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阵仗如此轰轰烈烈。

让鱼叔想起了一部电影。

故事同样由催生而起,走向却十分离奇。

虽是国产,却只在日本上映过。

还成了首部被好莱坞买入的国产电影。

故事到底有什么魅力,一起来看——《砚床》

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九十年代,中国电影逐渐在国际上展露头角。

张艺谋、陈凯歌、何平等一众导演将镜头对向传统民俗。

企图以此为切入口,重新审视文化母题。

而刘冰鉴导演的《砚床》,追问的便是多数人都逃不开的生育问题。

故事发生在曲道高墙的江南水乡。

这里藏着无数秘宝,和太多不为人知的故事。

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村中一位老妇人,就有一块稀世珍宝。

说是砚台,不够准确。

它更像一张床,大到能供双人在上休憩。

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这砚床外壁有天然精美纹饰,不时会发出蓝色幽光。

还身负诸多传奇故事。

有人说,早先不乏王孙贵族以此床为宝。

也有人说,这床一动,便要死人。

但无论如何,价值不菲。

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老妇人无儿无女,又满身旧疾。

丈夫更是而立之年便早早去世。

把砚床一卖,本可以尽情享福。

但各种求宝者上门,全被她严词拒绝。

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老妇人性格执拗古怪,死守砚床不肯出手。

但她的侄媳妇,却早已动心于这砚床的高价。

背着老妇人,偷偷让人将床抬走出售。

但没想到,砚床一开,众人惊呆了。

里面,骇然躺着一副完整的人骨。

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原来,老妇人死守的不是砚床。

而是一段不能得见天日的离奇往事。

数十年前,老妇人还是十七岁的少女。

与吴家少爷,在苏州雨巷相遇。

二人一见钟情,结为夫妻。

婚后举案齐眉,羡煞旁人。

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夏令时节,二人就躺在砚床上纳凉。

砚床材质特殊,上面寒意袭人。

新婚情热,两个年轻人的体温与砚床的凉意相融。

衣衫盖不住月色下的旖旎。

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但很快,这段新式的爱情就迎来了挑战。

那便是,父母的催生。

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其实,以前的催生方式跟现在也差不离。

而这背后的原因确实与经济因素有关。

开枝散叶,繁衍后嗣,在传统观念中被视为人生首要大事。

因为社会家庭结构,决定着子嗣是生产力和家族产业的延续。

所以,要想继承财产,就得生儿子。

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但,吴少爷却有难言之隐。

虽然仪表堂堂,但他却是性无能。

每行床事,都有心无力。

这种境况也实在难以对父母启齿。

二人架不住催生,只能另想他法。

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因为不敢声张,妻子只能偷偷找医生。

但药吃了一副又一副,剂量也越下越大,还是不见成效。

妻子急得跪求砚床,想借灵气保佑丈夫好转。

但到底是死物,终归毫无用处。

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妻子有意抱养,但若没有孩子从肚子里出来,闲话仍不会消停。

屋里屋外也处处遭人白眼。

眼见父母再次催生施压,逼着吴少爷纳妾。

不得已,吴少爷想出来一个法子——

借种。

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畸形的催生手段,引来更为畸形的「借种生子」。

偏执的生育观念,也带来扭曲的人生悲剧。

其实,吴少爷起初愿意借种并非为了传宗接代。

而是想保全这份爱情。

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不同于生育被当成一项逼不得已的任务。

这份婚姻,是吴少爷精神上的自主选择。

所以,电影中呈现二人的情感生活时画面气息鲜活。

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可当传统化身的父母回归,不可反抗的生育任务到来。

电影的视听画风也随之变得压抑。

当妻子接受借种生子,人物关系构图也再不复温情。

而是逼仄的,压抑的,锁在条条框框之中。

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与之相呼应的,故事走向也越发窒息。

借种对象,是仆人阿根。

阿根老实本分,不善言谈,人也听话。

吴少爷原本计划,一旦妻子怀孕,就将阿根送走。

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但尴尬的是,事情发生,种却没借到。

日子一天天过去,妻子的肚子毫无响动。

吴少爷日渐阴郁,越发少言。

对待妻子的脸色也越来越阴鸷。

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而另一边,事态也越发不可控。

起先,妻子并不会多看阿根一眼。

如今,二人之间的氛围却越来越暧昧。

三个人的关系,也快将三个人逼疯。

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事已至此,阿根必须离开。

但临走之前,妻子再难自持。

砚床之上,二人难敌情动。

是性是爱,很难说清。

更窒息的是,吴少爷似乎早已预料到这一切。

好巧不巧,当场撞破。

夜幕之下,砚床再也不是承载浓情蜜意的合欢台。

而是杀人之地,埋骨之所。

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妻子目睹惨剧全貌,心有余悸。

而丈夫吴少爷,也离奇地在不久后便去世。

自此,妻子独守这秘密四十余年,活在不见天日的悔痛之中。

她似乎也跟阿根一起埋入砚床,葬在高墙之下。

性情逐渐扭曲,昔日的明艳少女消失,成了阴晴不定的老妇人。

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一生的秘密都在这台砚床里,自是不可能卖。

唯一让老妇人动摇的,便是一位前来寻宝的老者。

因为他并非单纯为钱冰冷交涉。

而是与老妇人耐心攀谈,带来时新的物件与外界的消息。

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甚至心系老妇人腿脚不便,为她来带一架轮椅。

让她时隔多年,可以再去丈夫墓前。

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老妇人留着砚床,也是因为知道砚床一天不卖,老者总会回来。

恍惚间,情感上有了新的归属。

而砚床的秘密,或许终于有了可以分担的人。

二人约定,下次见面就将一切说开。

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但未料想,老者游历归来。

等待他的,只有人去砚空的庭院。

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看上去,《砚床》是个单纯的深宅猎奇故事。

但其实,电影中处处埋着符号性深意。

几位主角,都是模糊的代称。

只有承担着繁衍任务的阿根,拥有名字。

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而这样的有意为之,实则是在暗示,在这样的故事中,人物的面容已经模糊。

悲剧循环往复,每个人都可能沦为繁衍的工具。

吴少爷,在新婚初期与妻子侃侃而谈。

二人交换着彼此的人生,共同分享砚床的秘密。

话是活的,人物情感也是活的。

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但后来,随着借种事件发展,吴少爷逐渐失语。

他自认主动掌控着一切,常以俯视视角下望。

实则墙比人高,是规矩在围堵所有人。

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妻子,更是工具人。

她看似自主的欲望,实则不过是方便承接生育任务的有意设定。

事实上,她不仅要为丈夫的去势担责,时刻处在被替代的恐惧之中。

还要承担起打着爱情名义的身体交易。

与阿根发生关系后,吴少爷态度不断转冷。

妻子奇怪又委屈:

「这事是你让我做的,做了又嫌弃我」

沦为怀胎容器,竟被视作不如娼妓。

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而阿根,在电影中不曾有过任何自主意识。

他前期,是吴少夫妻爱情生活的背景板。

勤勉伺候,不敢多言。

但突然间,又成了一根刺。

提醒着这个家的某种缺失,和无法逃避的传统重压。

最终,成了最直接的牺牲品。

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在这样的传统循环中,每个人都成了物件。

没有自我,只是传宗接代的器官。

而砚床本身,更是意有所指。

砚床看似死物,实则早已侵入生活。

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床本身就意味暧昧,砚床更是承载了欲望。

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