永远蛰伏的躁郁之心──《盲柳与睡女》
肉身并不一定存在，但躁郁之心永远蛰伏
大学时喜读村上的作品，原因大抵上是他的文笔清淡、于我而言好读，现在回想起来，当时根本没能看懂，直到离开学校，步入真正的生活以后，才忽然理解村上作品中，潜藏在静谧里的阴幽，穿梭于真实与迷幻之间的幽微可怖。
今年冬春交际时，多部作品轮番上映，影迷幸福地迎接身心灵的洗涤，贴近我青少年时期的《亲密》，触碰到我心那块畸零的《日丽》，开辟了另一条女性想像的《束缚》，带我重新记忆家国历史的《悲情城市》⋯⋯，而《盲柳与睡女》（以下称《盲柳》）在某种意义上，接住了多梦的我、服药的我、不存在的我、总感觉自己是赝品的我。
担任融资管理员的中年上班族片桐，遇见一只易怒、多话的青蛙桑，准备阻止地底蠕虫即将引发的东京大地震。
另一支线，片桐的同事小村准备给自己一场北海道长假，海啸之后，其妻恭子彻底失语，最后只留下一封信，便消失无踪。
消失的还要两人曾经一同饲养的猫「渡边」，前往北海道的小村在陪同姪子到医院回诊时，才想起妻子曾经和他说的、关于小飞蝇与花粉、男人与女人、入睡与拯救的故事。
动画让记忆、幻象与梦境变得更加模糊，正如动画中，主角以外的旁人接近透明的存在、青蛙先生穿梭自如的形象⋯⋯都将村上作品中经常讨论的「存在」、「虚无」、「真实」、「幻象」更加立体，也更加魔幻。正如《1Q84》里青豆所相信的「我移动，故存在。」《盲柳》中的角色也藉由移动与对话，试图对抗自己的消逝，找出自己存在的证据。
开始工作后所接触到的人多半都拥有圆满的家庭、漂亮的学历⋯⋯，我总感觉自己是误闯，且终将离开，感觉不到自己的存有，那样痛苦地挣扎着。少数时候，我能够短暂地相信自己有资格书写、适合活着、且终将能拥有自我。但这份相信并不扎实，我经常在早晨清醒的那刻想着自己应该去死，花上一段时间打理自己（却不一定能完美掩饰），暗自决定这些关于死亡的话题应该留待夜半，接着外出工作，试图假装自己理性自持，绝对、绝对不要让自己在白天想起死亡。
那份「生命无法承受之痛」之于小村是恭子的离去，片桐的痛则是自己永远如此平凡，于我而言，是我永远感觉自己是一个赝品—作为一个赝品，并不真正地被需要，且永远都能被轻易替代。
那一份痛感让人变得透明，肉身接近死亡，这份连自己也抓不住的恐惧会成为巨大的蠕虫、扭曲的树木，那个与自己背道而驰的人格会在真实现踪（片桐之于青蛙桑），就算离开了伤心之地但往事仍如幽灵般如影随形（小村的北海道之旅），最后，那股忧惧会成为巨大的虫，将心头最后一点的存在啃食殆尽，我们便永远沉睡。
毕竟，不是每个人都有机会如年轻的恭子一样，有机会可以许愿，而且有愿望可以许愿，就此，与痛楚和恐惧道别。
但所有看不见的事情都存在着征兆，正如恭子的离去早已有迹可循，恭子正是故事里那个被盲柳的花粉给催眠，任小虫爬进耳朵将自己啃食，期待有谁能拯救她，却不曾被谁拯救的、肉身已死的女人。
某程度上，我相信「真实」的恭子正是依然留在海啸后幸存屋里，在失语之后逐渐成为作品中的无形，成为盲柳下的睡女。
而那个有机会可以许愿、有力气可以远走的恭子则是幻想。遇见青蛙先生的片桐，或许在真实世界早已经认命他就是个赝品，注定永远平凡。
而小村也未曾结婚，他永远只能坐在一旁看着友人与恭子的永恒爱恋。
现实世界是悲观的，于我而言是如此。而人类之所以需要电影，是因为电影里总有一个平行时空，在那里我们可以不断地重来，搞砸了可以喊卡重头来过，在那里我们有机会快乐，有机会过上不一样的生活。
但，正如前段所言：所有看不见的事情都存在着征兆。隐约地发觉自己有一天会去死，我的躁郁之心就是地底下的蠕虫，吸收着一切震荡，有一天，世界会爆炸，我的心会爆炸。
那个总觉得自己是个赝品的我，暂时将电影当作另一种非清醒的逃离，但这场逃亡总会结束。
这才是人生真正可怕的地方。
就像村上的作品总是幽微地描述生存里的不得不、生活中的压抑、生命里的虚无。在回到真实后只能赖活，而我们都那么样地希望，自己也有机会许愿——我不要再被焦虑侵扰，不要再被忧郁击倒，我还不想让自己失望。
如果你不曾想过要死，如果你不曾感觉到孤独，如果你不曾夜而不寐，如果你不曾见过世界反面的阴郁，就去看看。
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