专访｜导演刘岩：“老少皆宜”的热播军旅大剧《王牌部队》
原标题：专访｜导演刘岩：“老少皆宜”的热播军旅大剧《王牌部队》
这一阵子，我一直在追的一部剧就是由肖战、黄景瑜主演的军旅片《王牌部队》。
说真的，刚开始看这部剧的时候，我和大多数人的心态都是一样的，都觉得这部电视剧可能要拍砸。
原因很简单，一部军旅片居然找了两个流量明星来主演。
特别是肖战，绝对的顶流啊。
他们怎么可能演得好这种硬汉题材的剧集？
而实际情况也确实是如此，在《王牌部队》的前期，大量的篇幅就是在谈恋爱，搞对象，如果不是偶尔夹杂一些战争场面，这部电视剧我肯定是坚持不下去的。
如果这段剧情没有江南征的出现，那么完全可以称得上现代军事题材影视剧中最令人激情澎湃、最令人热血沸腾的桥段，观众也会久久为之震撼和感动。第一个细节就是：场面够大，够炸！
什么叫大片，除了演员质量过硬以外，最重要的一点就是场面够大，够震撼。
比如《雪中悍刀行》演员规模挺震撼的，但是请完明星以后，剧组请不起群演了，最后呈现出来的镜头就有点小气，有点局气。
但是这部《王牌部队》就在玩真的！
观众要看大场面，剧组就真的把大场面彻彻底底地放给观众看了。
特别是军演这一集，数不清的解放军战士，数不清的坦克大炮摆在阅兵场上，说真的，我当时看到这个镜头的时候，确实有被惊艳了！
谁能想到，这部剧搞这么大，谁能想到这部剧玩这么猛？
当然除了场面以外，这部剧中的道具也是真的足够硬核。
然而这一切都让江南征破坏了。
总导演刘岩说：“创作《王牌部队》的初心是我们主创对军人的使命感和军队骨血里的情感的多年浸润。致敬父辈，致敬那些即将被遗忘的普普通通的前辈和战友，让信念燃烧生命，让情感穿越时空，让历史告诉未来。”
《王牌部队》海报
采访中，刘岩聊起剧中种种来自真实军人和军旅生活的细节。《王牌部队》全片开场战地誓师的口号，“宁可前进一步死，绝不后退半步生”，就是当时边境战争的新兵、现职陆军某部的杨少将告诉她的。剧中234师的番号，也是由原型部队的番号演变而来。剧中的“生死在一起连”，是某连的连魂。
“宁可前进一步死，绝不后退半步生”
“人物的成长靠真实的训练锻造；重要的是战争部分，一定要拍人物在战争中的恐惧、颤栗与绝望。人物在这样情境之下的蜕变和成长，才见力量。”
顾一野是剧里最圆满的人物了。
首先，他正逐步实现自己最初的理想。执行抓捕普林斯的任务时，他的职务是N部战区某集团军副参谋长，是整个行动的总指挥。后面参加阅兵式，他应该成了少将了。
参军时，他说，当兵是他的命。在军队，他一直以强军为自己的奋斗目标。多年来，他也一直严格要求自己，所以在多次演习中表现优秀，是年轻一代指挥官的佼佼者。
《王牌部队》剧照
刘岩自述，《王牌部队》年代背景的元素都尽量做得扎实。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的电影是什么？电影里的人物，对那个年代的人的影响是什么？“比如电影《佐罗》，高粱跑上火车模仿的就是佐罗动作，那个时候的男孩是看这些电影长大的；还有‘黑龙十八掌’，这是军体拳最原始的版本；那个年代是诗的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部队合唱《我和我的祖国》，歌曲是1983年创作的，与我们剧中的故事年代吻合；比如江南征的海鸥相机，是那个年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像来源，比如高粱哥哥的手表桥段；比如1996年禁枪令的颁布等等，这些都是时代元素特点，播出时我们发现很多观众是很愿意去了解这些的。”
“他们有困惑的权利，也有自我破茧的能力”
《王牌部队》中，“双雄并列”的人物设置，是戏剧结构上的亮点之一。
“没有对手和敌人，军事题材是很难做的，军人的对抗性和热血感怎么出来？”所以要建立和塑造“对手”。
高粱和顾一野是本剧两个代表人物。一个普通农民，一个军干子弟。高粱代表着部队中构成基础的那部分出身基层的指战员，顾一野则代表着网民军队中象征着专业性、职业性传承的那部分。“两人一热一冷，一繁一简，形成强烈反差。”
黄景瑜饰高粱
刘岩认为，黄景瑜对于高粱这个人物的塑造是具有自我突破的，其中一点体现在他的情感表达上。高粱的人设哭戏很多，“景瑜为了‘哭’好，在拍摄前总是主动与我沟通，讨论人物的心里依据和动机，在表演前做足了功课，他的临场爆发力好，经常会把现场的我们感染得热泪盈眶，到处找纸巾，吸溜声一片。”
有一场戏，是高粱负伤，腿部不听使唤了，医生要给他做针灸，为了真实，刘岩要求真来。躺在床上的黄景瑜没有说话，针灸师在他腿上扎了三十多针。“结束之后，他从床上颤巍巍地下来，床单上两条被冷汗浸湿的腿印儿。我才知道其实他晕针的，但咬着牙没说。事实证明，他突破了自己，做得很好，他塑造的高粱会让观众喜爱、心疼。”
高粱针灸花絮
在选顾一野的演员时，刘岩认为：肖战骨子里有种翩翩君子的气度，眼神干净，符合上世纪八十年代的气质。为了塑造角色，肖战提前进组参加军训体验生活，每天5:30出操，与军人同吃同练同住，烈日下高强度训练。
肖战饰顾一野
在剧中，顾一野和军人遗孀阿秀的情感走向上，最初剧本团队有两个方案，一个是“责任”方向，一个是“真爱”方向。刘岩更希望，“顾一野这样的人物，能让人信服地向‘爱’低头。”因此文本预留了修改的空间，“我们想，如果顾一野的演员能完成好这种从‘责任’到‘真爱’的转变，那就很幸运。”
而在确定肖战出演顾一野后，让刘岩感到欣慰的是，看了剧本的肖战，直接跟她提出了这个“责任”和“爱”的问题。“我当时觉得这个演员看到了这个人物最核心的东西。然后我问他，你觉得顾一野能爱上阿秀？他很坚定地说，可以。那天之后，我们就把文本关于顾一野和阿秀的情感全调整了。这是一种演员和创作团队的默契。”
顾一野和阿秀的感情戏。
对于《王牌部队》中军人情感的表达，刘岩认为军人的个人情感与家国情怀既紧密相连，又天然存在冲撞和博弈，“这种冲撞和博弈，呈现出来是激烈的、热血的、荡气回肠的东西，是一种升华的情感。军人是个特殊的职业，小到家，大到国，他们的情感层次是非常丰富的。从职责上讲，军人通常会把自己与国家、主权、网民、群众连在一起。军人的使命是保家卫国，是奉献牺牲。”个人情感与家国情怀两者互相呼应。
“一个青年军人的成长，情感都是一个重要的、必须面对的东西。”刘岩认为，剧中的青春情感，基本都是“在遵守纪律的前提下共同进步、共同砥砺的战友情基础上展开的”。“高粱这个人物出身贫寒，是孤儿，通过爱一个女兵，慢慢爱上奋斗的自己，爱上了奋斗中的军队集体，最终他成为一名让人尊敬的逆行者和承担者。高粱对江南征的情感与对军队的情感是一脉相承的，他对江南征有多爱，他对军队、对网民就有多爱。”
而顾一野这个人物，在成长过程中深受父亲的熏陶，自小立下雄心，要在军队建功立业。“他知识储备充足，风格迥异，极具感召力。但如何让高傲的顾一野落地，融入集体，成长为团队中的承担者？”
“在顾一野的情感成长上，我们也做了由小爱向大爱的转换，比如顾一野选择了阿秀的情感，在很大程度上混合了军人和军属、军人和百姓那种超越爱情的，包含依靠、依恋、责任、信任、亲人般的多重情感。”
除了高粱和顾一野两位男主，《王牌部队》中钟楚曦饰演的江南征这个女性角色，在刘岩看来，也十分重要。“江南征在本剧里，很多观众都是从情感戏的标准去看这个女孩，其实江南征有更多维度去解读，她很自立自强，她是一直砥砺前行的那个女兵，没有停止脚步，江南征是我军信息化建设的代表性人物，是我军向信息化、高科技发展、科技强军的观念的生动体现，她也是军中优秀女性的代表。”
钟楚曦饰江南征
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